放下莫奈的画册后，开始阅读保罗·塞尚（Paul Cézanne，1839—1906），俺一直以为他是印象派的画家，后来看到对他的定义是后期印象派的主将，被推崇为“新艺术之父”，现代艺术的先驱，评价如此之高，俺有点吃惊。
据说，“在塞尚之前漫长的艺术发展史中，所有的画家都把注意力放在再现客观对象上，而画家本人却做了模仿自然的奴隶。但塞尚则放弃了传统的艺术观念和法则，完全依靠自己独立的观察进行创作，有意识的地将注意力转向表现自己的主观世界，通过概括和取舍，从结构的观点来描绘对象。正是由于塞尚这种绘画的主观性改变了整个西方艺术的进程，对他以后的艺术家产生了观念上的震撼，这种震撼导致了艺术思想的全面解放。可以说，现代艺术起始于塞尚。”
原来如比，难怪现代绘画大多看不懂，特别是西方的现代艺术，因为那全是艺术家的主观再造，失去了对他们生存环境和背景的认识，怎么能懂他们的主观创造？！还好，塞尚的作品还有脉络可寻，他的时代也正承前接后，继往开来。
俺对塞尚更感兴趣的是他的静物作品以及他学画的历程。塞尚的静物可能是俺最早开始喜欢的西方绘画，记得大一的时候俺买了本画册，上面最吸引俺的就是他的静物绘画和凡高的向日葵。又据说，“塞尚的静物之美是得到公认的，其原因就在于他善于确凿地证明：他的“变形”观察比普通人对现实事物的知觉要更真实、更可信和更生动。”
塞尚的学画经历有点和凡高类似，虽然父亲是银行家，儿子却一心向往绘画。生前也一直没有得到主流的肯定，大部分生涯坎坷而贫困，虽然后来得到了银行家父亲的遗产而彻底脱贫。
俺看塞尚的画，并不觉得和印象派有太多关系，又又据说，“虽然塞尚曾受到当时占绘画主流地位的印象派的影响，对光线照射到不同质地表面上的效果有所光住，但他始终坚持对物体结构和实体感的关注，并于1877年放弃了印象主义。塞尚早期大多以写实的手法，真实且疑难的情景作为绘画的题材。晚年画风有所改变，留下了多幅温和，光明并富含古典注意庄严气息的风景及景物画。”
也许是因为晚年摆脱了贫困才开始温暖、光明的吧，那无法摆脱贫困的凡高则走向了疯狂和自我毁灭。
（补记：写了本篇文章后，鄙人后来继续看了塞尚的画传或者作品许多回，印象最深的是他的这段话：“线是不存在的，明暗也不存在，只存在色彩之间的对比。物象的体积是从色调准确的相互关系中表现出来”，还有他的几十幅《圣维克多山》的油画作品）
（图片来自维基百科）
从塞尚想起的主观再造
塞尚开始，主观再造的现代艺术开始起航，虽然俺到目前为止，尚不能阅读和接受那些现代艺术，然俺自己的文章、自己的摄影难道不都是一个个主观再造吗？这些主观再造，无非体现了某种情绪，某种对事物、风景的观点和视角，无非用那种特定的光线表现某种心绪。
俺想起了前个周末在肇庆星湖边傍晚单车的几张胡乱拍拍的pp，linsemy曾说俺的pp总是暗色调的，即使pp本身不是那么暗的，俺也要最后ps成暗暗的，这或许是一种潜意识的主观再造。
俺乱拍的果树林里水边芒果
从塞尚想起的成长生涯
一个人的成长经历可以类似塞尚凡高这样坎坷，不由得想起自己的生涯，不由展望起孩子的生涯。不由的又开始联想起最近常看的足球。
看到有一人在呐喊ing：“带孩子去看足球，不带孩子学奥数“；看到万达老板王健林说，中国注册青少年足球运动员今年不足4千，而日本的数字是60万；看到另一人说中国足球不行的根源在于”应试教育“；还看到另有人说独生子女是足球不行的真实原因；还有还有说中国集体运动项目集体滑坡的原因是全运会。
这些说法，俺似乎个个同意，无法反驳。
（补记：当然王老板的故事又是另外的有趣故事，只是当时还看不到他今天的境遇）
俺看凡高和塞尚之学画生涯，凡高没有继承父亲的牧师神职，银行家儿子的塞尚没有成为银行家，突然觉得孩子的未来其实不是俺们来指定和选择的，突然觉得孩子的未来不应该太早就带有太多的目的性和功利性，突然觉得俺们不应该浮躁，不应该对孩子说太多的应该和不应该。。。。。。
俺们这个国度的孩子的可怜在于，他们对未来似乎没有太多选择，指定的明确的道路已经在眼前，十年似乎如一日，困顿而无趣，四年级便开始厌学。
如果你能够给孩子提供更多的可能性，包括坎坷或磨难，也许这才是你对孩子提供的最好支持和帮助。
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