巴黎时候，没去蓬皮杜中心，因为那里的画最是接近现代，野兽派、立体派等，还有当代的绘画。俺对这些基本没有认识，于是放弃。
原本以为俺很难接受野兽派、立体派，因为俺有一本毕加索画传，看了一些，不得要领。
弗拉曼克的画传也是在去巴黎前买的，没有来得及看。弗拉曼克（1876~1958）, Maurice de Vlaminck ,法国画家。最近随便翻翻，却让俺吃惊不已，他的画比凡高的还要极端，这样的极端立即吸引了俺，于是立刻沉醉其中。
弗拉曼克当然是野兽派的代表画家之一，虽然野兽派只持续了几年，他也只在早期的绘画中具有野兽派特征，后来他逐渐个人化，形成了自成一派的绘画风格，据说这属于表现主义，而凡高正是表现主义的先驱。
虽然弗拉曼克是野兽派代表人物，虽然他深受凡高的印象，并极端崇拜凡高（他说“我爱凡高胜于我父亲”），但俺最喜欢的并非他的野兽派作品。
非常喜欢画传中的以下文字，摘录一下：
“野兽派时期的风景
在夏图塞纳河的桥上，弗拉曼克和德朗架起画架，德朗问：‘这样太阳照在你脸上，你怎么画画？'弗拉曼克的回答是：‘你要把太阳怎样？’德朗退到阴影底下画阳光的景色，而弗拉曼克不回避太阳，迎向太阳，任阳光照在自己脸上，继而燃烧在心中，又在画布上燃烧。”
“在瓦蒙德瓦居住期间，一种称为‘弗拉曼克风格’的绘画渐次形成。那是另一类型的风景。一种主导动机的持续出现，一条路穿过法兰西岛或者西南的欧尔与洛瓦省的村庄。弗拉曼克之选择不在于其美景，而在于土地厚实沉重、活生生雄猛又令人叹服的景色。在弗拉曼克的处理下，成为一幅幅充满动势而几乎能响动的风景。大路、房屋、野草、树木和电线杆，都在摇振之中。。。。。。弗拉曼克的画笔与画刀之操作与画思同步进行，不仅快速而且激动，充满强猛激情，他把风景激荡出声响，喊叫出土地的悲怆。天空风起云涌，茅草屋顶和电线杆在风中抖动，一条泥泞路通到天边；或风雨欲来，麦草堆和田中余留的麦杆与雷电一同发出闪光；海潮退落，天空云彩无依不安，船孤独浅搁沙岸；落日焚烧，大地惊动，苍天惨烈，树如血管痉挛涨爆出血，拖拉机开向生命道路尽头，无头的路牌拘谨站立，列队送行。弗拉曼克在对自然的描写中注入悲怆的情感。”
弗拉曼克Vlaminck早期野兽派作品：
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| 图片来自https://en.wikipedia.org/wiki/Maurice_de_Vlaminck |
弗拉曼克Vlaminck个人风格（表现主义）时期作品：
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| 图片来自百度百科 |
陈丹青的视频节目《局部》和之后
野兽派却是俺对西方艺术走马观花似扫描阅读的最后一个派别，毕加索是没法读下去，后来两年后去了伦敦泰特现代美术馆，虽然开了眼界，但也不得要领。
陈丹青的视频节目《局部》其实没看过，却看了根据这个视频节目编成的书《陌生的经验》，还写了篇读书笔记：https://simonyuan2002.blogspot.ca/2017/08/2016-10-05-203208.html，应该说很是喜欢，几乎在很短几天时间内读完。这是俺这些年读过的最后一本关于绘画的书。
这个9月初，去DOWNTOWN的美术馆看了莫奈作品展览，Claude Monet’s Secret Garden，这个美术馆太小，所以只能号称大家拿第四大，但是莫奈的神秘花园展览还是很不错的经历，至少让俺在六年以后再次沉浸在印象派给俺的最好的时光里。
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| 展览现场，图片来自http://www.vanartgallery.bc.ca |
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| 展览中最喜欢的作品，图片来自http://www.vanartgallery.bc.ca |
动漫世界，一个相对未知的世界
陈丹青的视频节目之后，与绘画的唯一连接是动漫，由孩子的爱好与日本宫崎骏的两部经典动漫《千与千寻》《天空之城》有关。
动漫的风靡已经有些岁月，二次元成为一个庞大的群体甚至产业让人膛目。不过这却是一个相对俺来说未知的世界。
《千与千寻》《天空之城》是经典唯美的，后来俺还看了《你的名字》《大鱼海棠》，后者是天朝制造。
必须肯定动漫对于人类想象力的表现作用，并不需要那么精确，但却可以超乎想象力的唯美。
动漫因为互联网而传播流行的更广泛，甚至已经成了年轻世代的共同语言，成了孩子们躲避成人社会的世界。
俺不知道这一世界的未来，因为俺是成年人，俺尽可以从美的角度欣赏动漫，也可以轻松地从那个唯美和不真实的世界随时抽身，俺可以在成人社会里游刃着，俺并不需要躲避什么，在探索真实世界和社会面前俺并不胆怯。
俺知道，虽然俺不曾拿起过任何画笔，但从大学时代开始，俺就喜欢欣赏美术作品，俺依然会继续看画，只是希望能去更多的美术馆看更多画。看画并非集邮，筹齐著名的作品，看画其实也是体验画和画背后的人生和世界。
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